Генрих Оттович Гейне, врач-отоларинголог, певец, участник художественной самодеятельности в г. Павлодаре. Фото из: Павлодарская область в годы Великой Отечественной войны. – Павлодар: Эко, 2022. – С. 228.
Т.П. Волкова, канд. истор. наук, комментарии: Мы уже писали о том, какой вклад внесли представители немецкой национальности в развитие музыкальной культуры в послевоенные годы. Это материал о музыканте и педагоге Г. Э. Кромер – «Как скрипачка Г. Кромер учила игре на кобызе». https://wiedergeburt.asia/2026/06/19/%d0%ba%d0%b0%d0%ba-%d1%81%d0%ba%d1%80%d0%b8%d0%bf%d0%b0%d1%87%d0%ba%d0%b0-%d0%b3-%d0%ba%d1%80%d0%be%d0%bc%d0%b5%d1%80-%d1%83%d1%87%d0%b8%d0%bb%d0%b0-%d0%b8%d0%b3%d1%80%d0%b5-%d0%bd%d0%b0-%d0%ba%d0%be/
Помимо профессионалов – музыкантов и актеров – требовались таланты и для художественной самодеятельности. Концерты, спектакли нужны были для народа, но артистов не хватало. Сохранились воспоминания о том, как во время войны, немцы, из числа депортированных и спецпоселенцев, выступали в самодеятельности.
Об этом рассказала Клавдия Владимировна Авдейкина (Соха), сотрудница Павлодарского завода «Октябрь», организатор художественной самодеятельности.
Авдейкина (Соха) К.В. [Воспоминания] Павлодарская область в годы Великой Отечественной войны. [Текст] / авт. – сост.: В. Д. Болтина, Т. Е. Покидаева, Л. В. Шевелева. – Павлодар: Эко, 2022. – 512 с.
[Извлечения]
[С. 227]
Марадудина М.С. – драматическая артистка с большим опытом и специальным образованием. Леонид Утесов – ее ученик. А сослана она в Павлодар за мужа, который признан врагом народа. Она попросила меня подыскать среди работников завода [Павлодарский завод «Октябрь»– Т.В.] людей, желающих участвовать в драмкружке. <…>
На главную мужскую роль [в пьесе А. Н. Островского– Т.В.] Марадудина пригласила лор-врача Гейне Генриха Оттовича, тоже сосланного в Павлодар. Генрих Оттович был высокого роста, правильного телосложения, стройный, красивой внешности. Волосы темные, волнистые. У него были прекрасные вокальные данные: прекрасный голос, слух, он играл на пианино.
[С. 228]
С помощью Марадудиной я познакомилась с директором театра, костюмершей. <…> Эти пьесы [ А. Н. Островского – Т.В.] ставили не только в клубе завода, но и в филармонии.
Несмотря на то, что шла война, была разруха, не хватало питания, однако культурная жизнь людей не была в загоне. Люди с удовольствием шли на представления. <…>
Радостно было сознавать, что в голод, холод, люди стремились к культуре, искали утешения для души. <…>
[С. 233]
[Для музыкального сопровождения спектаклей на общественные деньги купили пианино. – Т. В.]
Пианино-то купили… И снова проблема… Играть на пианино никто из работников завода не умеет. <…> Мы общими усилиями (работники завода, Марадудина, Никифоров) искали пианиста. Нашли немку, из числа переселенцев. Она у себя на родине работала преподавателем пения. Но по штатному расписанию музыкальный работник не предусматривался. А у нее не было специальности, которая требовалась бы на заводе. Зарплату-то ей надо было платить. Возраст женщины был не юношеский, лет 45–48. Уговорили ее пойти на работу ученицей–чертежницей. Поручали ей выполнять чертежи, которые попроще, полегче. Дело пошло. Днем работала чертежницей. Вечером проводила репетиции.
Художественная самодеятельность нашего завода пользовалась авторитетом и уважением.
